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看之前以为电影名《千寻小姐》中的“小姐”是尊称，看完发现是对女主工作的一种称呼。她遇到不同的人，不同的人因为她产生了联系，然后她扭身走向下一段。片尾农场主问千寻小姐原来是做什么的那一刻，她稍加停顿说出了答案。那一刻，感觉她温柔了周围的人，也治愈了自己的过去。人，总是一个人，是纯粹的孤独；和他人有了联系后的一个人，是充沛的孤独。
该片改编自安田弘之人气漫画，在一个海边小镇便当屋打工的千寻曾经是风俗女，她不掩饰过去在风俗店工作的经历，过着满足的日子。每天与内心充满伤痕和烦恼的人们交流，很多感觉“活不下去”的人聚集在她身边，最终被她影响，变得仰慕她…最后千寻小姐到底还是遵循着“来者不拒，去者不追”的信条离开了。每个人都是无家可归的人，好在寻找自己的路上，会遇到一些在雨夜愿意给你拥抱的陌生人。
这是一部治愈电影，也是一部寻找人生意义的电影。女主小时候离家出走，遇到酒吧舞女千寻，这是她第一次对人生感到希望。长大后找工作无门，想过自杀，终于找了份工作将自己艺名改为千寻。千寻成为了陪睡小姐，仍然感到空虚，后来遇到一个男的告诉她“不同星球的人”的道理，以此慰藉。千寻把店长当成了她的“爸爸”，把便当店女老板当成了“妈妈”，这些都是让她觉得“同星球的人”。在这部影片中，可以看到世间百态，家庭矛盾，未成年缺少空间和关爱，也可以看到女主尝试填补自己的心。
湖南企发文化的邓同学说，其实千寻身边环绕的人中没有真正需要她的人，但很多人因为她的存在而变得更好。只有千惠阿姨在那个下着雨的夜晚温暖了这个女孩的心。她说总有人会在下着雨的夜晚想要在街上走，我的便当店就是为这样的人而准备。千寻所做的也是这样，她在被雨水敲打着的屋檐下，轻轻捂住她们被冻得发红的耳朵。
影片中那些近看不合常理不对社会规范的联系，在编剧的调和下便不动声色地发生了叫我千寻大人，和谐先于怪异，平静先于躁动，诚实先于羞耻。虽然生存的重量不可抹除，但我们拥有了面对它的方法和心境，不深刻，却足够诚实，不硬撑，却尽可能面对。多一点承托就是一点，因为放眼望去，大家都是需要被确认的存在，倒不至于互舔伤口自我麻痹，但不问过去抱团取暖总是可能的。又因为正视沉重的部分而足够真实，那些生理和心理的痛无从修复，但逃离不是逃避，关系的温度是可感的。千寻的轻姿态恰恰基于她对这份温度的真诚以待叫我千寻大人，不否认需求，也不以此内耗，做不到大方承认孤独，但也会试着寻求那份连接。
湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，虽然没有什么特别的剧情，但是感觉像是展现了一个人的一生，里面的几个人物串一串，就是一类人的命运。童年没有获得足够的爱，青年成为社会边缘人，中年或许能够遇到一个改变自己一生的人，然后老了面对生老病死过完这一生，倘若青年没有特别际遇没有遇到特别的人，如此荒腔走板地活下去的话，老了或许会被人在晒不到太阳的墙角发现，很荒诞也很现实。我们总觉得自己离影视剧的生活很远，但是一生中总有机会感受偶像剧里主角的那种怦然心动，虽然大多数时候我们都活在现实主义题材的故事里，和主角不同的是，我们没有设定好的结局，也不一定有逆风翻盘的机会。
整部影片有一点点治愈，一点点哀伤，一点点无奈，一点点鸡汤，看到最后也会泪流满面，但又不记得发生了什么。作者在漫画中写道：”这是记录而非故事。我只是一直追在她后面，忠实地重现了发生的这一切……她确实在那里活着”。千寻小姐啊，更像是一种对待生活的态度。是能放下过去，接受新事物，会对每个人微笑，尽管已经沉到海底。我们每个人都会遇到这位千寻小姐。毕竟 “来自同一个星球的人，总有一天会遇到的吧”。
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